江帆楼阁图（江帆楼阁图是青绿还是金碧）

本文目录

• 江帆楼阁图作品分析？
• 十大经典山水名画？
• 中国古代绘画中的“青山绿水”是什么意思?（名词解释）？
• 古代著名山水画？
• 中国有哪些出名的山水画？
• 唐代青山绿水形成原因？
• 唐朝青绿山水画家的代表？

江帆楼阁图作品分析？

《江帆楼阁图》是唐代画家李思训所创作的一幅绢本设色绘画作品。现收藏于中国台北故宫博物院。

该画描绘的是游春情景，是作者以“青绿山水”与“金碧山水”创作的国画山水作品，画中山、树、江水和游人融汇一处，江上泛舟、山中树木茂盛，游人穿梭其中。远处江水荡漾，几叶扁舟漂浮，近处树木葱葱，楼阁庭院若隐若现，坡岸上游人穿行。其意境隽永奇伟、用笔遒劲、风骨峻峭、色泽匀净而典雅，画风精密严整、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，独树一帜。萊垍頭條

十大经典山水名画？

1、《富春山居图》元代黄公望垍頭條萊

《富春山居图》是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，被誉为“画中之兰亭”、“中国山水画第一神品”，中国十大传世名画之一，属于国宝级文物。这卷名画以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后，历代莫及。该画在历史上，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。條萊垍頭

2、《千里江山图》北宋王希孟萊垍頭條

《千里江山图》是北宋宋徽宗时期天才少年王希孟创作的绘画画卷作品，为中国十大传世名画之一，属于一级文物，现收藏于北京故宫博物院。该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图。《千里江山图》画卷是王希孟18岁时作品，也是唯一传世的作品。作为著名国画山水代表作之一，该画卷是自唐代中期“大小李将军”之后沉寂的青绿山水画坛上的一幅扛鼎力作，对后世影响很大。萊垍頭條

3、《游春图》隋代展子虔萊垍頭條

展子虔在中国绘画史上占有相当重要的地位，是山水画史中承前启后的杰出大家，现存于故宫博物院的《游春图》就是“唐画之祖”展子虔唯一传世的代表作。该画不仅是中国山水画的里程碑，也是我国史上最古老的一幅真正意义上的山水画，具有非常高的价值。在历代名家山水画作品中，《游春图》是开唐代金碧山水之先河，且脱离了山水作为人物背景的传统，独立成篇，所反映的是我国早期山水画的面貌，可以说是“国宝中的国宝”了。頭條萊垍

4、《溪山行旅图》北宋范宽條萊垍頭

《溪山行旅图》是中国北宋画家范宽的绘画代表作品，也是经典大写意水墨山水画代表作之一，现藏于台北故宫博物院。该画作描绘的是典型的北国景色，大山大水的全景构图，给人一种气势十足的感觉，是这幅图较突出的特色。在该画上还有很多收藏者的题款，包括具有明显宋代特点的“御书之宝”方的印文、印色，画卷上还有乾隆皇帝专门用于收藏的“御书之宝”的印鉴。作为中国绘画史中的杰作，《溪山行旅图》被喻为宋代绘画“神品”，明代书画家董其昌评价其为“宋画第一”。萊垍頭條

5、《潇湘图》五代南唐董源條萊垍頭

《潇湘图》是五代南唐董源的国画山水画代表作，被画史视为“南派”山水的开山之作，也是中国山水画史上代表性作品之一，现收藏于北京故宫博物院。这幅经典国画山水画，表现的是南方山水，图绘一片湖光山色，山势平缓连绵，大片的水面中沙洲苇渚映带无尽，山峦多用披麻皴，并以墨点渲染山峦之上的植被，平远的构图方式和近景中大片水域的结合，让画面有很强的空间感，更呈现出江南山水的迷蒙。萊垍頭條

6、《茂林远岫图》五代宋初李成萊垍頭條

中国山水画历经隋唐五代的发展，在北宋时期进入鼎盛。此时山水名家辈出，其中以李成的声名为最，甚至被推为古今第一。李成擅于山水画，且对于山水画的发展有重大影响，可惜其可靠的传世作品不多，《茂林远岫图》传为李成创作，现收藏于辽宁省博物馆。该画描绘的是夏日山水景色，就绘画技法而论，刻画细腻，神形有致；画面构图“三远”法的并用，构景主次疏密的安排等，无不透露出北宋山水画风貌的典型气息。萊垍頭條

7、《江帆楼阁图》唐代李思训萊垍頭條

《江帆楼阁图》是唐代画家李思训所创作的一幅山水画，现收藏于中国台北故宫博物院。这幅画描绘的是游春情景，以“青绿山水”与“金碧山水”创作的国画山水作品，是中国早期青绿山水画的风格特色的代表作品。与《游春图》相比较，在绘画技巧上，有继承和发扬的脉络。而且《江帆楼阁图》无论从题材内容到技法的呈现方式，都是属于李思训流派，是一幅研究李派山水重要的作品，也是历代名家山水画作品中，最有代表性的山水画之一。萊垍頭條

8、《明皇幸蜀图》唐代李昭道萊垍頭條

《明皇幸蜀图》是唐代山水画家李昭道创作的一幅作品，现藏台北故宫博物院。这幅青山绿水的绚丽画卷，虽然名曰“幸蜀”，描绘的却是安史之乱的不幸，画家在表现这一主题时回避了唐玄宗逃难时的狼狈一面而将其粉饰为一派帝王游春行乐景象，所以此图又名《春山行旅图》。该画体现了二李画派的典型风格，时代特征明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品，也是我国经典国画山水画之一。萊垍頭條

9、《匡庐图》五代后梁荆浩萊垍頭條

中国山水画发展到晚唐、五代时，具备了更加丰富多样的表现形式，其中的水墨山水更是逐渐走向了成熟。《匡庐图》便是五代后梁画家、“北方山水画派之祖”荆浩的代表作，现藏于中国台北故宫博物院。全幅用水墨画出，画法皴染兼备，充分发挥了水墨画的长处，体现的是大山大水，开图千里的局面，比唐代山水大大前进了一步，是经典大写意水墨山水画代表作品。该画不仅使用的是“荆氏笔法”，还是体现他绘画理论的代表作，对后期山水画家影响颇大。萊垍頭條

10、《早春图》北宋郭熙萊垍頭條

郭熙是北宋时期水墨山水画的一代宗师，其山水画技法对后世影响很大，《早春图》便是郭熙晚年之作，也是他的山水画代表作之一，现藏于台北故宫博物院。《早春图》描写的是早春即将来临的山中景象，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势，渲染出画面宁谧而生机勃勃的氛围。这幅画中的建筑具有很高的史料价值，且其与李唐《万壑松风图》、范宽《溪山行旅图》，合称为“宋画之三大精品”。萊垍頭條

中国古代绘画中的“青山绿水”是什么意思?（名词解释）？

在中国绘画体系中有“青绿山水”一词： 青绿山水：山水画的一种。萊垍頭條

用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。元代汤垕说：“李思训著色山水，用金碧辉映，自为一家法。”南宋有二赵（伯驹、伯骕），以擅作青绿山水著称。中国的山水画，先有设色，后有水墨。设色画中先有重色，后来才有淡彩。清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。” 一般来说，青绿山水有式笔青缘和意笔青缘之分。前者以工致的笔法为特征。从六朝开始，逐步发展至唐代二李纔确立了青绿山水的基本创作特色，两宋之交前后形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类，在元、明、清三朝各自发展并相互影响，而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水长于灿烂明艳，小青绿山水妙在温蕴俊秀。后者在明末出现，以蓝瑛的没骨重彩山水为代表。后来在此基础上发展成为近现代张大千、刘海粟等创立的青绿泼彩山水。没骨重彩长于艳丽缤纷，青绿泼彩长于热烈酣畅。青山绿水，个人认为应该是也是指中国古代绘画里早期的绘画风貌，因为中国绘画的最原始的面貌就是以青山绿水为主的工笔山水画，正是青绿山水。比如展子虔所作的《游春图》、李思训的《江帆楼阁图》等。萊垍頭條

古代著名山水画？

1 晋代 顾恺之 庐山图頭條萊垍

庐山图是东晋顾恺之画作。以艺术形式形象展现了庐山的自然美。该作品被称为真正意义上的中国第一幅山水画 ，对后世山水画的创作影响极大。萊垍頭條

2、隋代 展子虔游春图萊垍頭條

游春图是隋朝画家展子虔创作的绘画作品，绢本、青绿设色，画上有宋徽宗题写的展子虔游春图"六个字，现存北京故宫博物院绘画馆。條萊垍頭

3、五代 董源 潇湘图萊垍頭條

潇湘图是五代南唐董源创作的设色绢本山水画，该作品现收藏于北京故宫博物院。潇湘图 被画史视为"南派"山水的开山之作 ，也是中国山水画史上代表性作品之一。萊垍頭條

4、五代 荆浩 匡庐图萊垍頭條

五代荆浩匡庐图是中国古画，现藏台北故宫博物院，作者荆浩。匡庐即庐山，又名匡山，传说殷周时期匡裕结庐隐居于此。萊垍頭條

5、唐代 李思训 江帆楼阁图條萊垍頭

台北故宫博物院藏的 江帆楼阁图轴，画游人在江边活动，以细笔勾勒山石轮廓，赋重青绿色，富于装饰性。此画虽今被认定为宋人手笔，但可以反映他的画风。萊垍頭條

中国有哪些出名的山水画？

晋代 顾恺之《庐山图》隋代 展子虔《游春图》五代 董源《潇湘图》五代 荆浩《匡庐图》五代 关仝《关山行旅图》《山溪待渡图》五代 赵干《江行初雪图》唐代 李思训《江帆楼阁图》北宋 范宽《山水图》北宋 郭熙《早春图》北宋 王希孟《千里江山图》北宋 李成 《无题》南宋 马远 《梅石溪凫图》《寒江独钓图》南宋 吴镇《渔父图》南宋 刘松年《雪山行旅图》元代 倪瓒《渔庄秋霁图》《古木幽篁图》元代 王蒙《青卞隐居图》元代 黄公望《富春山居图》《溪山雨意图》元代 陆广《仙山楼观图》明代 戴进《风雨归舟图》明代 董其昌《高逸图》明代 仇 英《吹箫引凤》清代 王鉴《烟浮远岫图》清代 石涛 《山水清音图》《仿梅道人山水》條萊垍頭

唐代青山绿水形成原因？

青绿山水：山水画的一种。

用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。元代汤垕说：“李思训著色山水，用金碧辉映，自为一家法。”南宋有二赵（伯驹、伯骕），以擅作青绿山水著称。中国的山水画，先有设色，后有水墨。设色画中先有重色，后来才有淡彩。清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。” 一般来说，青绿山水有式笔青缘和意笔青缘之分。前者以工致的笔法为特征。从六朝开始，逐步发展至唐代二李纔确立了青绿山水的基本创作特色，两宋之交前后形成金碧山水、大青绿山水、小青绿山水三个门类，在元、明、清三朝各自发展并相互影响，而以小青绿山水为盛。金碧山水重在金碧辉煌，大青绿山水长于灿烂明艳，小青绿山水妙在温蕴俊秀。后者在明末出现，以蓝瑛的没骨重彩山水为代表。后来在此基础上发展成为近现代张大千、刘海粟等创立的青绿泼彩山水。没骨重彩长于艳丽缤纷，青绿泼彩长于热烈酣畅。青山绿水，个人认为应该是也是指中国古代绘画里早期的绘画风貌，因为中国绘画的最原始的面貌就是以青山绿水为主的工笔山水画，正是青绿山水。比如展子虔所作的《游春图》、李思训的《江帆楼阁图》等。

唐朝青绿山水画家的代表？

唐朝青绿山水画家李思训作品传世，他的画过去流传就不多根据宣和画谱中记载，北宋徽宗内府收藏仅十七件，画名为山居四皓春山图江山渔乐图群峰茂林图神女图无量寿佛图四皓图五柞宫女图踏锦图明皇御苑出游图等，显示他善于山水画外，也能画佛像、人物、仕女和写貌等。时至今日，可惜这些画迹已无一流传下来。